龙隆访谈
　　G2：您是从什么时候开始谈吉他的?
　　龙隆：大概是从91年开始的吧。
　　G2：91年才开始学?可是您在93年的时候就已经在张有待主持的“人人可以弹吉他”那个栏目里教吉他了啊。而且对于当时我们这些弹吉他的人来说，您的弹奏给了我们非常大的触动。
　　龙隆：恩……因为我从小就拉小提琴，所以弹起吉他来上手非常快。无论是手指的工夫啊、机能啊，还是学习音乐的意识、理论基础、练琴的方式等都有一个比较好的基础，所以进步起来也很快。记得当时我攻Blues(蓝调)这个关的时候大概只用了3个月的时间，这在当时来说是很令人骄傲的一件事情。在那个时候(80年代末90年代出)，大家弹吉他主要都是以COPY(拷贝)港台流行歌为主，对于Blues吉他演奏可以说是一头雾水，大家都把Blues都当成是较难突破的一个大关……不像现在弹吉他的年轻人，好像随便找一个都能给你弹几段Blues，而且还都可以弹得相当不错!我当时之所以能够3个月就了解、掌握Blues并突破了这一关，主要是因为我有一个从小养成的学习音乐的习惯。我对Blues音乐做了一些非常理性的分析，所以很快就可以上手演奏Blues吉他了。此外就是我在不会弹吉他之前就听了很多有关Blues、Jazz、Fusion方面的音乐，这些记忆也对我很快就能弹Blues有着非常大的帮助。
　　G2：97年以前很多人都把您界定为一名Blues吉他手，同时把鲍家街43号乐队也定位为一支以Blues为主要基调的乐队，而您现在好像是在搞Jazz(爵士)音乐吧?
　　龙隆：爵士乐是我的一个喜好，但是我不想成为一名爵士吉他手，我想成为一名海阔天空的吉他手，也就是什么风格界限都没有的那种吉他手!你看像我比较喜欢的2：38，这种音乐是属于比较不好归类的，有些环境音乐、大自然音乐那种感觉，我喜欢这样的!
　　G2：那你对效果器的喜好是不是也受这种音乐的影响呢?
　　龙隆：恩……这倒没有!我没有他们那种条件!实际上是恰恰相反，从我本身来说的话，我并不是一个对音色很有研究的人，这一点我比小江(江建民)要差很多呵。我通常喜欢拿把琴往音箱里一插就开始弹，靠音符去诠释一些我想要表达的东西。我是个懒人，很多时候我自己懒得去琢磨、调试那些比较复杂的效果，甚至有时会让我的录音师帮我去调……像平常我所从事的一些演出，我也只带很少的效果器，主要还是靠音符来表达我的一些感情。 龙隆访谈
　　G2：您是从什么时候开始谈吉他的?
　　龙隆：大概是从91年开始的吧。
　　G2：91年才开始学?可是您在93年的时候就已经在张有待主持的“人人可以弹吉他”那个栏目里教吉他了啊。而且对于当时我们这些弹吉他的人来说，您的弹奏给了我们非常大的触动。
　　龙隆：恩……因为我从小就拉小提琴，所以弹起吉他来上手非常快。无论是手指的工夫啊、机能啊，还是学习音乐的意识、理论基础、练琴的方式等都有一个比较好的基础，所以进步起来也很快。记得当时我攻Blues(蓝调)这个关的时候大概只用了3个月的时间，这在当时来说是很令人骄傲的一件事情。在那个时候(80年代末90年代出)，大家弹吉他主要都是以COPY(拷贝)港台流行歌为主，对于Blues吉他演奏可以说是一头雾水，大家都把Blues都当成是较难突破的一个大关……不像现在弹吉他的年轻人，好像随便找一个都能给你弹几段Blues，而且还都可以弹得相当不错!我当时之所以能够3个月就了解、掌握Blues并突破了这一关，主要是因为我有一个从小养成的学习音乐的习惯。我对Blues音乐做了一些非常理性的分析，所以很快就可以上手演奏Blues吉他了。此外就是我在不会弹吉他之前就听了很多有关Blues、Jazz、Fusion方面的音乐，这些记忆也对我很快就能弹Blues有着非常大的帮助。
　　G2：97年以前很多人都把您界定为一名Blues吉他手，同时把鲍家街43号乐队也定位为一支以Blues为主要基调的乐队，而您现在好像是在搞Jazz(爵士)音乐吧?
　　龙隆：爵士乐是我的一个喜好，但是我不想成为一名爵士吉他手，我想成为一名海阔天空的吉他手，也就是什么风格界限都没有的那种吉他手!你看像我比较喜欢的2：38，这种音乐是属于比较不好归类的，有些环境音乐、大自然音乐那种感觉，我喜欢这样的!
　　G2：那你对效果器的喜好是不是也受这种音乐的影响呢?
　　龙隆：恩……这倒没有!我没有他们那种条件!实际上是恰恰相反，从我本身来说的话，我并不是一个对音色很有研究的人，这一点我比小江(江建民)要差很多呵。我通常喜欢拿把琴往音箱里一插就开始弹，靠音符去诠释一些我想要表达的东西。我是个懒人，很多时候我自己懒得去琢磨、调试那些比较复杂的效果，甚至有时会让我的录音师帮我去调……像平常我所从事的一些演出，我也只带很少的效果器，主要还是靠音符来表达我的一些感情。
　　G2：现在很多人都认为像Blues这种音乐是属于美国民间的一种音乐形式，就好比咱们国家的很多民乐那样，如果一个外国人去学似乎很难学到一些精髓的东西。您对这个问题是怎么看待的?
　　龙隆：我觉得没有必要去抓什么精髓……我听过很多外国人写的民乐，像日本人、美国人、新加坡人……他们写的民乐也非常好听，而且听起来和我们所熟悉的民乐有着很大的不同。我们在去学Blues这种音乐的时候，也没有必要完全去COPY老美的感觉，最主要还是学为己用。因为我们的思维方式是中国的，再怎么去学也不可能说思维方式是中国的，一弹琴就变成外国人了!我觉得这方面日本人给了我们一个很好的先导。大家都认同日本人的创造能力比较低，可他们非常善于模仿。他们能把外来的音乐形式模仿的淋漓尽致，但是并没有失去自我。我为什么这么说呢?我们可以回忆一下听到过的日本人做的音乐，像CASIOPEA、T-SQUARE等乐队，我们一听就知道他们是在模仿，而且模仿的非常的像，但我们同时也能感觉到“这听起来像是日本人做的”，我觉得这是非常值得我们借鉴的。
　　G2：您算是国内弹吉他比较早的一批人了，肯定是经历了“一心只想弹好吉他”那个过程。但对于现在很多弹吉他的年轻人来说，他们似乎并不是很愿意在吉他演奏上下那么大的工夫了。
　　G2：现在很多人都认为像Blues这种音乐是属于美国民间的一种音乐形式，就好比咱们国家的很多民乐那样，如果一个外国人去学似乎很难学到一些精髓的东西。您对这个问题是怎么看待的?
　　龙隆：我觉得没有必要去抓什么精髓……我听过很多外国人写的民乐，像日本人、美国人、新加坡人……他们写的民乐也非常好听，而且听起来和我们所熟悉的民乐有着很大的不同。我们在去学Blues这种音乐的时候，也没有必要完全去COPY老美的感觉，最主要还是学为己用。因为我们的思维方式是中国的，再怎么去学也不可能说思维方式是中国的，一弹琴就变成外国人了!我觉得这方面日本人给了我们一个很好的先导。大家都认同日本人的创造能力比较低，可他们非常善于模仿。他们能把外来的音乐形式模仿的淋漓尽致，但是并没有失去自我。我为什么这么说呢?我们可以回忆一下听到过的日本人做的音乐，像CASIOPEA、T-SQUARE等乐队，我们一听就知道他们是在模仿，而且模仿的非常的像，但我们同时也能感觉到“这听起来像是日本人做的”，我觉得这是非常值得我们借鉴的。
　　G2：您算是国内弹吉他比较早的一批人了，肯定是经历了“一心只想弹好吉他”那个过程。但对于现在很多弹吉他的年轻人来说，他们似乎并不是很愿意在吉他演奏上下那么大的工夫了。
龙隆简介：
　　音乐制作人。吉他、贝司手。1970年出生于北京，中央音乐学院中提琴专业毕业，后与同学组建了"鲍家街43号"乐队，任主音吉他手，期间出版了《鲍家街43号》，《风暴来临》两张乐队专辑。乐队解散后成为独立音乐制作人。曾制作、监制和参与制作了--周迅、王菲、叶蓓、老狼、斯琴格日勒、窦唯、丁薇、臧天朔、羽泉、陈坤、陈好、范冰冰等众多歌手、艺人和个人专辑、单曲。其中担纲制作人的叶蓓2004年全新专辑《幸福深处》，使叶蓓获得2004年度CHANNL[V]中文榜中榜最佳女歌手和年度最佳单曲两项大奖。创作了多部电影音乐，如李少红导演的《人在北京》，黄军导演的《爱情钥匙》、《太想爱你》，钟海导演的《短暂旅途》。制作、录制过上百部、集的电视剧、电视专题片及多篇著名广告音乐，如"雀巢咖啡"、"三星打印机"、"北京啤酒"、"首信手机"、"美的集团"等等。