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靠近我——音乐人、歌手杨嘉松访谈

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我希望我的希望不再只是希望一个人的北京再唱一首渔樵问答宝贝我们不要哭老师的话在我身边长大不在电影院里的铅笔晚霞夜空中最亮的星我总是一个人在练习一个人请你给我好一点的情敌你太猖狂寻水的鱼我们终究会牵手旅行我设计一万种方式遇见你明年依然好时节我想你要走了关于你的好惦记这一些-小代弹唱版他是道路赞美中遇见你Top of the world泪洒天堂(Tears in heaven)
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  • 靠近我——音乐人、歌手杨嘉松访谈

  • 发布时间: 2018年5月18日 11:36
    文章作者:延麟 刘建波
    阅读4328

前言:他,集歌手、制作人、词曲作者等多重身份。作为歌手,他发行3张个人唱片,有着独特的风格和唱腔,无人可以模仿;作为制作人和词曲作者,他极具音乐天份,在田震成为华语乐坛天后的过程中起到了重要的作用。他就是杨嘉松。今天,彼岸就带你走进杨嘉松的音乐世界。

彼岸:出来第三张个人专辑后,最近在计划或者已经在做些什么?

杨嘉松:我希望今年再出一张新唱片,但是现在不太确定公司(13月)这边是如何安排的,去年那张《我希望我的希望不再只是希望》反响还不错,这张唱片可能感觉有点流行化,但实际上是比较回归本色的一张专辑。

彼岸:您曾有过组建乐队的经历,当时是以吉他手出道的吗?您觉得,想要成为职业吉他手,组乐队是不是一个必经的过程?在这个过程中,可以让我们学习到什么?

杨嘉松:我起先是吉他手,但是后来因为乐队没有贝司手,因为我年龄最小,他们就欺负我,让我去改弹贝司。大多数成功的吉他手,都有组建乐队的经历,乐队的经历对吉他手的好处是明显的,当你有想法时,有人帮你一起完成,也在这个团队中互相借鉴、提高,包括在组乐队的过程中,也会学习到如何与人更好的相处。

彼岸:民谣、摇滚、流行这三个标签,你更乐意被贴上哪个?

杨嘉松:我骨子里还是挺摇滚的,一开始接触音乐我就是玩摇滚,在乐队中弹贝司、也弹吉他。后来乐队不好生存,就到酒吧唱歌。我特别喜欢旋律化的东西,我的第一首单曲,是在摩登天空出的,关注中国摇滚的,都知道这个公司,所以我被摇滚圈儿的人接纳;然后我的歌又在流行领域红了,所以那些比较大牌的流行歌手,见面也都很客气的称杨老师,在音乐这一领域,幕后制作人还是挺受尊重的;至于民谣,第一张唱片也许就给我贴上了民谣的标签,当我第一张唱片制作完成后,我自己都不知道怎么给他定义风格,我就问当时专辑制作人刘君利(音乐人,曾任崔健乐队贝司手,《野花》曲作者),我这算什么风格?他说,你这还是算民谣。我当时就觉得,我不是玩摇滚的吗?怎么成民谣了?当时,对民谣的感觉还是觉得民谣土,说我是民谣,这不是骂我吗?(笑)。不过我做酒吧驻唱时,当时的酒吧名字就叫民谣酒吧,也常去西单的乡谣酒吧。当时常在一起唱歌的有万晓利、小河、钟立风、野孩子等,所以,我也算是民谣歌手。民谣、摇滚、流行随意贴,我都不介意。

彼岸:你做驻唱歌手的时候,已经开始给田震写歌了吗?

杨嘉松:其实是这样,我开始就是一直在做歌手,没有想到过做一个幕后的制作人。我写的歌其实都是给我自己写的,表达我的情感。像《靠近我》在田震还没唱之前,当时在酒吧已经是大合唱了。包括像《玫瑰泪》是我在十几岁时写的歌,当时刚刚学吉他几个月,就用自己仅会的三个和弦写了这首歌。后来田震演唱时,只字未改就录选到了专辑里,对我也是一个鼓励和认可。因为我和田震都是北京人,拥有相同的发音习惯,所以我写的歌她唱起来就很顺口。打个比方说,如果一个台湾人要给一个北京人写歌,他写的歌北京人可能就唱不好,因为在发音、表达方式等方面有太多的不同。

彼岸:您和田震合作过很多歌曲,我最初知道您的名字也是通过田震的《震撼》那张专辑,这也是当时我最喜欢的专辑之一。现在印象比较深的是《今夜你是不是陪我回家》、《爱不后悔》和《靠近我》,都是出自您的手下,能不能谈一下当时制作这张专辑的一些经过?

杨嘉松:田震的风格可以说是幕后的团队根据她的声音和个人外在特点而竖立起来的,当时参与这张专辑创作、制作的也都是摇滚圈内的,比如指南针乐队、张卫宁等。与以往田震唱我的老作品不同的是这次我专门为田震量身而写了一首歌《爱不后悔》。《今夜你是不是陪我回家》可以说是一首即兴的布鲁斯小段吧,开始并不算一首很完整的作品,但田震很喜欢,这首歌从编曲到录制非常快,就一晚上,属于在棚里面即兴出来的东西,当时录制这首歌的乐手就是崔健乐队的人,吉他埃迪、贝司张岭、鼓贝贝等。

彼岸:《385》这张专辑中,您又奉献了像《385》、《日出》等在专辑中占有非常重要地位的歌曲,创作水准保持得非常的好,您是怎么样保持这种创作力度的?

杨嘉松:这张专辑我真是下功夫了,特别的投入,从写歌到编曲和制作,但是叫好不叫座,甚至有很多人不知道田震出过这一张唱片。这张唱片是05年发的,当时数码、网络这一块对传统唱片的冲击已经是开始了。现在回想那张唱片,风格有点颓了,偏灰了,像《385》、《冷艳》等,不像《靠近我》其中带有爱在里面,比较容易让大家接受。这张专辑很自我,田震她很喜欢,这也是很展现她个性的一张唱片。但也许,现在大家都想听一些高兴的东西了。

彼岸:您都与哪些吉他手有过合作?在您合作过的吉他手中,您觉得和谁的合作比较默契?

杨嘉松:我现在合作的最多也最默契的就是孟繁浩,他的基本功太棒了,我做唱片录音如果需要录吉他部分,现在都是找他录。现在我们达到这样的程度,基本上都不用说什么话了,我把编曲拿出来,他就知道该怎么录。

彼岸:您编曲时,会把吉他solo等部分都写好吗?

杨嘉松:不是的,solo都是他自己弄。其实对编曲甚至从吉他演奏方面来说,solo是很简单的,我就是把这块留出来,他填进去。但是编曲要设计结构、和声、过门是最核心的部分。

另外,吉他演奏部分节奏才是最关键也最难的,你看一个吉他手是不是好吉他手,并不是看他大段的solo,而是看他的节奏。我经常看到solo弹得很炫,但连基本的节奏都弹不稳的吉他手,这样的根本就没办法合作。如果难度大的弹不了,可以在编配、创作上“投机取巧”,但是如果节奏上把握不好,就没办法了。

彼岸:现在的职业音乐人中,作曲和编曲一般不是同一个人做,而您是又写词,又作曲,又编曲,也做制作人,觉得身兼数职,对自己会不会太累?当您写了歌之后,是不是就已经在心里有一个编曲的框架?

杨嘉松:大部分不是这样。在创作过程中,我还是会更多的考虑旋律本身。如果有很多需要后期去弥补的话,比如说旋律哪里有缺陷,那这样的创作就不纯粹了,当然也可以这么做。不过,我认为真正优秀的作品,就是清唱也毫不损它的价值。但有些风格的歌曲,比如舞曲等一些节奏性比较强的东西,会在写的时候,先设定好速度,因为这些风格的规律性很大,有一些经验可以使用。

彼岸:您当时是怎么进入制作编曲领域的?有没有专门的学习过?

杨嘉松:我在做田震专辑之前,基本上没编曲。2002年我录制第一张专辑的时候,当时刘君利是唱片制作人,在制作这张唱片的过程中,我逐渐开始学习编曲。当时,用电脑制作音乐刚刚开始,于是就软件、硬件一起学习,也是一个很煎熬的过程。当时唱片制作好后,因为电脑故障,文件丢失了一次,不过也让我真正的又把所学的巩固了一遍。唱片再次录制好时,自己在编曲和电脑音乐制作方面,可以说是得心应手了。也很感谢刘君利,我一直称他为老师,他在编曲和制作这方面,给了我很多有益的帮助和指导。

彼岸:现在很多音乐爱好者都会写歌,但是很多人不会编曲,能给这些朋友们一些建议吗?

杨嘉松:首先要明白什么是编曲,编曲可简单可复杂,你能做到什么程度就做到什么程度,一把吉他的伴奏也叫编曲。很多正式的作品,不也就是一把吉他编的吗?稍复杂的,再加个和声的底子,贴个低音,再复杂的,加个鼓的LOOP……如果你不想做成专业,又没有太多的心血来研究这个,那你现在会什么,你就用什么。如果你真想做到一定程度,向专业发展,你就必须在生命中付出一段时间和心血。另外,我的一点建议就是电脑和各种软件、硬件给我们提供了制作的方便,但是它们只是工具,而不是本质,不要把精力集中在这方面。我第一张专辑录音时,就使着创新的SB live,用着300多块钱的二手话筒。那时我在劲松那边租着一个房子,有壁橱的那种老式房子,我就把壁橱用棉被一糊,第一张唱片里很多吉他,就是我在壁橱里录的。现在硬件比那时已经好很多了,电脑主板上集成的声卡都能达到24bit48K了。所以,现在说硬件不够,做不了音乐,这不是一个理由。

彼岸:我大概是从九十年代末接触到摇滚乐,当时有一些熟悉的唱片公司,如红星生产社、喜洋洋等现在都没有了,太和麦田现在好像也很不景气,你怎么看中国现在的唱片市场?

杨嘉松:我第一张唱片制作完成时,当时可以说还是唱片业的黄金时期,滚石、喜洋洋、竹书三家唱片公司要签这张专辑。但没过几年,唱片业就下滑了,喜洋洋鼎盛时期在亚运村那边一座大厦中,整个一层楼都是自己的,但后来越来越缩,最后也关闭了。现在对国内所有的唱片公司可以说都是一个挑战,局势比较乱,但乱世也出英雄,通过重新洗牌,还是会有一些有实力、有特点的唱片公司一直做下去的。

彼岸:歌手与制作人,你更喜欢哪个?

杨嘉松:从工作本身上,我都喜欢。但是在台前唱歌的确也比较累,付出很多。做幕后就比较轻松,有很多东西就不用考虑,比如说不用那么修饰篇幅,做完自己的这部分,我就可以休息了,可以交给别人做了。但歌手就比较累,要接受采访,要关注唱片销量,要关注演出,要在人前有一个什么形象。在中国大部分的歌手其实都是投入多,收入少,甚至吃不上饭的人都不少。媒体也很势利,如果一个新歌手,或者知名度不大的歌手,你要做什么宣传活动,发布唱片之类的,你需要先查查,看看有没有和大牌歌手撞车,撞车了他们就不来你这边。专业度也不够,也不做功课,他们都不知道你唱过什么歌,写过什么歌,就来采访你,那能聊出来什么东西呢?

彼岸:您是基督徒,现在有没有感动做福音音乐?

杨嘉松:肯定有,准备做一张福音的唱片,另外我也想做一个福音音乐事工的培训。上帝如果预备条件,我愿意不求回报做这件事。因为一切都是上帝赐的,拿去给上帝用是理所当然的。

后面的话:一个阳光明媚的午后,在杨嘉松老师的家里,我们完成了这次采访。整个采访过程大概持续了两个小时,我们边聊天,边弹琴,随性却不随意。采访的结果也是收获颇丰,杨老师给了我们很多在吉他、在音乐上值得借鉴和学习的东西。在此也鼓励喜爱吉他,并有志于从事音乐行业的朋友,也许路途遥远,但只要你的方向正确,并持之以恒的努力,那么你的希望就不再只是希望。

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