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吉他世界的忘我之旅 吉他手汶麟专访

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寻找丽江的声音舞台十大尴尬事件

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TAKAVOOD TD-680单板吉他测评

本专题弹唱吉他谱

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爱一点爱的相反如果生命只剩最后一天悄悄告诉你头上的包像个孩子亲爱的路人破吉他我一直走独处的时候
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如果汶麟站在一群吉他手中弹奏,我们也可以轻易地辨识出来。做为国内最具个人风格的吉他手,他的演奏在调式、节奏、曲式的安排上都打上了鲜明的个人特色。从早先年组建乐队“大头鞋”,而后在最具中国特色摇滚乐队的“子曰”中积累沉淀,到现在推出数张个人创作演奏专辑……,这些年来汶麟一直未曾停下他追逐的脚步。听汶麟弹吉他,跟着他的音乐一起律动,实在是一件至美的享受。2013年8月的某天下午,在汶麟的家中,我们有了这次珍贵的采访。

彼岸:从弹奏风格、音乐理念上来说,您和同时期出来的吉他手很多地方还是不一样的,是什么造就了您比较独特的个人风格?

汶麟:我觉得应该是每个人的机遇不一样,机遇会造就一些人,就跟咱们看那些武侠小说似的。那些武林高手大多是开始很平庸,但是后来遇到高人的点拨后就突飞猛进,然后这些高人也有高人的圈子,这个圈子带给他的又不止只是一些武功了。我开始也是学的金属一类风格的东西,后来和秋野、崔健的认识与合作改变了我一些弹琴的理念,就开始听很多以前不怎么接触的音乐。另外有一位不得不提的是羊力(天堂乐队吉他手,关于他的采访请阅读第14期《彼岸吉他》杂志 ,编者注)给我的帮助,虽然我没有正式和他学过琴,但是他的确可以算是我学琴路上遇到的一位特别的老师,他介绍一些教材给我,还记得他让我听Pink floyd。我听了以后感觉这个音乐跟平常听的那些流行、金属什么的不一样。这些人在玩的是一种思考的东西,很耐听,突然我觉得这种东西更有意思一些。

彼岸:您提到了崔健和秋野,我其实也是非常喜欢他们的音乐,特别是老崔,我们现在回头听听他早期的作品,其实已经是在国内先人一筹了,拿到现在来讲也不落后。

汶麟:对,他们喜欢玩一些和别人不一样的,这是他们的一个特点。像秋野给我一个思想就是说,别人会玩的,你要会玩,别人不会的,你也要会。如果你做的弹出的东西,别人觉得听过,其实这个音乐就已经失去生命力了。要想办法让自己学会运用自己的独立思维去弹琴。但咱们看到很多人不会去独立思考,只是一味的模仿。

彼岸:您是怎么做到使自己的演奏听起来包含的东西更多呢?

汶麟:我在弹琴的过程中逐渐领悟到,弹琴并不仅仅只是抒发自己的感情。我们常常听到人说,我要弹我想弹的。现在对于我来说,不但要抒发,而且要制造出更大的想象空间,怎么样能弹出一个连我自己都感觉惊奇的东西。

彼岸:前段时间Steve Vai再次来北京演出,去看了吗?有什么感触?

汶麟:去看了,04年我也看了。他第一次来的时候我感觉就是特幸福,感觉就跟别人白送你一大礼包一样,他能来这边演出实在是太珍贵了,但很多人意识不到这个事情有多珍贵。04年那次对我的触动比较大,Vai的水平可以说是在云层里,高高在上,你会感觉这太不真实了。看完演出后我当时像被打了兴奋剂一样,那段时间比较亢奋,出了两本教材,两盘专辑。今年Vai的演出打了点折扣,没有上一次的音响效果好,没有上次让人听起来那么激动,但还是有幸福感的。

彼岸:今年国内的演出市场挺热闹的,MetallicaAerosmith等大牌乐队都将来中国演出,您怎么看?( Aerosmith乐队因为一些原因后来演出未能举办,挺遗憾的,编者注)

汶麟:这些乐队能来中国也是特别的不容易,很可能也就这一次,这也说明我们国内的这个市场还是越来越好了。

彼岸:前些时间子曰和痛仰、谢天笑等在保利剧院举办了数场的“降噪”不插电演出,那次的演出效果怎么样?

汶麟:效果还不错,我们也为这个演出准备了段时间,需要把一些不适合木吉他的东西修改一下,大家也很认可这种音乐形式。

彼岸:秋野做为一个弹贝司的,边弹贝司边唱,好像不是一件容易的事,特别是贝司还要弹得有点特色的时候。

汶麟:对,边弹贝司边唱是挺难的一件事情,吉他可能还好点。弹贝司弹一些节奏加旋律还要唱,这个是稍微有点难的。必须要多练,另外的确也和有些人天生的大脑协调性有关,但练习绝对是必不可少的。

彼岸:很多时候我们要做这样的弹奏(扫弦):弹1弦、2弦和4弦,3弦不弹,怎么样做才能弹得很干净利落?

汶麟:就是把不需要弹的弦虚按,用拨片弹有可能会比较脏,用手指弹会好一些,但Funk中大多数是用拨片扫出来的,音乐不但需要干净也需要情绪的表达。 需要多练,因为这样的和弦按法需要手指协调能力,以及精准控制手指对不同琴弦的按弦力度。

彼岸:节奏感是怎么样训练出来的,有什么比较好的方法?

汶麟:其实扒带子特别训练节奏感,多去和比较好的音乐合奏,那些带子都是乐感很好的人录出来的东西,你跟他们合奏,就是在和高手合作。你要是能和他们里面做得一模一样,那对乐感的提高是非常的大的。就是学习这个东西,学习高手的乐感。让一些比自己乐感好的人带,平时合作也尽量找一些比自己水平高的人合作。

彼岸:您有没有体会觉得慢速演奏更能体现一个人的节奏感?比如扫弦的时候,开始是每分钟60拍,但逐渐可能变成了65拍、70拍,越弹越快,怎么样解决这个问题?

汶麟:我们录音的时候经常要说“你要夹得紧一些”。什么意思?就是你要是夹得不紧,没有节奏意识,你就会离得越来越远。还是要让自己多和节拍器之类的一起练习。此外要改变一些节奏的练习习惯,很多人喜欢去弹重拍的东西。我给大家的意见是尽量多去练正拍以外的拍子。Funk节奏这个东西就是这样,反的东西越强,反而显得越有节奏感。正的越多,反而显得节奏感不明显。像一些人弹SOLO习惯是一串的16分音符下来,像这样(演示),这种的比较明显一些,也有一些改动的但它实际上还是强调的重拍,比如这样(演示),但是呢,我们如果要来一些不同的节奏,可以这样弹(演示),让人感觉有一种跳动感觉在里面。你是玩节奏,而不要用吉他给人打出拍子来。(相关音视频演示请到我们网站下载)

彼岸:在找这一种感觉的时候,您当时花了多长时间?

汶麟:这肯定得用“年”计算的,几年吧至少得。

彼岸:您怎么理解Fusion音乐?

汶麟:按理说是那种融合爵士就是Fusion。它就是能把爵士的一些元素给揉在这种有点摇滚色彩的东西里面,反过来说也可以,就是Fusion音乐。其实东西文化差异不小,有些还的确不好用我们的思维方式描述。子曰2000年去意大利演出,有一个艺术节,给我们乐队介绍的风格是Funk Jazz,他们管我们这个叫爵士乐队。其实我们自己并没有这样定位,我们觉得叫个“中式摇滚”更贴切。

彼岸:这几年您经常去做一些吉他大赛的评委,有没有对哪些乐手印象比较深刻呢?

汶麟:现在整体来说乐手的水平是提高了不少,有些人的水平真的是很好的。现在这些年轻人直接接触到的就是最精华的东西,所以学习起来很有成效。我们那时候可能只是看到一本教材,找别的找不到。他们现在直接看到的就是最好的东西,在你面前摆着,就看你练不练。大赛中每届都有出类拔萃的,这些孩子也都需要在他们的路上碰到一些机遇,让他们有所改变,能够用自己的思维方式去学习,去玩音乐。

彼岸:您以后还做编写吉他教材之类的工作吗?

汶麟:刚刚和吉他中国做了一个联合性的教材,和其他一些乐手像陈磊、姚林等人合作,每个人讲一个领域的东西,找自己擅长的去写,这本书很快也会与大家见面。

彼岸:您出过一张演唱性的专辑,以后还会在演唱上面再进一步吗?

汶麟:其实人声在唱片里可以充当一个声部,很多吉他手的唱片里都有人声。像这次Steve Vai北京演唱会,他也唱了一首歌,这个唱对于他的音乐比例就是这么多。如果说往唱歌的这个专业来说他,是不公平的。他是一个音乐家,他只要能表达出他的意思来就够了,你不能拿他和专业演唱的人来比较。我写的歌觉得和我的琴是分不开的,我的人声应该想象成是我吉他的一个延伸,我用吉他表达不完的可以出一点人声,就是这意思。

彼岸:这两三年也有一些新作品的积累吧?

汶麟:对。我打算今年出一个三张CD的专辑,三张分开来的。一张纯吉他曲子,一张我制作的New Age风格的音乐,然后还有一张就是有唱的。

彼岸:说一些您现在的教学工作吧,如果有学生想要跟您学吉他,您对他有一个什么样的条件和要求?

汶麟:现在没有那么高的门槛,但是要求会基础乐理,需要热爱音乐,对自己的爱好有持之以恒的动力。我教学生并不专门是为了培养职业乐手,有些朋友他乐感并不好,但是特别喜欢吉他,也没有想着要做职业乐手,就是纯喜好,那不能说因为领悟能力一般就被剥夺学习的权利。此外,学琴还是需要有一定的经济基础的,最起码你得有自己差不多的设备。

彼岸:您现在使用什么设备呢?

汶麟:吉他我就用Samick的,效果器我有很多组,也有合成的。比如这一组就是我比较喜欢的搭法,它可以出来一个清澈的吉他声。还要有一个好的失真音源,前面再加一个均衡可以让这个声音更亮一些,这个均衡是数字型的,可预先存储一些参数。现在声音出来了,还不够有力量,所以我再用这种Boost推起来……怎么组合怎么玩儿这里面可能性太多了。有时候我也会用一些现代新出的小玩意儿,像这个小东西(戴在手指上的一个蓝色环Source audio hot hand效果器)我在《幻电丛林》曲子中用过,它可以遥控将声音做一些变化。

彼岸:您这还有一把尤克里里啊,现在这乐器挺火的,您是之前就玩儿过还是最近才弹的?

汶麟:最近才弹的,这其实可以把它看成一个独立的乐器。四弦是一个高音弦,你要弹什么东西,要就着这个高音去想。你不能把它想成像吉他一样,它应该有自己独特的弹法和色彩,像我上次录的那个视频,它听起来感觉是一种民间的乐器。

彼岸:您曾经还给一些其他的歌手伴奏,像陈楚生、刘忻等,您怎么看待这些合作?

汶麟:其实从我这边说,我不排斥这些,与流行歌手合作也是推广吉他音乐的好方式。不能简单粗暴的说流行歌曲就是商业歌曲,很多流行歌手做歌的时候,也并不是说就特别想迎合市场,而是他们本身就是喜欢这种风格的音乐,就像我们喜欢摇滚乐一样。

彼岸:北京和上海这两个国内最有影响力的乐器展基本上您每次都会光顾,从这几年的乐器展您感觉国内的乐器市场有哪些变化和发展?

汶麟:我觉得上海的乐器展基本上能反映出国内乐器市场的一个比较全面的风貌,而且参展的国外品牌也很多,影响力基本上辐射到了国际,国内各地的琴行和乐器爱好者都会去。北京的相对比较小,区域性比较明显。从乐展这几年发展来看,现在不论是在吉他还是相关的音箱了,周边配件都比以前丰富多了,质量也有很大提高,演出也越来越多了,这给我们这些喜欢吉他的人提供了更多的资讯和便利条件。

彼岸:非常感谢您接收我们的采访,也非常期待您的新作品。

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《吉他世界的忘我之旅 吉他手汶麟专访》相关提问/评论(1条)

  • 酒香人醉
  • 酒香人醉2018年3月27日 15:55
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1条提问/评论。

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