70年代初,摇滚界弥漫着一股沉重压抑的气氛,3位摇滚巨星——吉米·亨德里克斯、詹妮斯·乔普林与大门(The Doors)乐队的主唱吉姆·莫里森(Jim Morrison)接连猝死,一代天骄的披头士乐队也宣告解散。当无数英雄走向没落,一个充满迷惘与失落的时代便随之而来。急于为摇滚乐找到新出路的艺术家们,便将创作的方向转向了充满实验意味的艺术摇滚及前卫摇滚,并且使这种具有交响乐气质的、极度华美的摇滚乐逐渐兴盛起来。然而,这种音乐的兴盛时期非常短暂,70年代中期它越来越多地暴露出空泛浮夸的缺点,从而使人们更加怀念60年代摇滚乐原始纯粹、充满生命力的美感。充满力量和戏剧性变化的重金属乐队开始风行,他们的音乐简单而沉重、带有强烈的迷离气质。1977年性**乐队的横空出世,标志着朋克乐的来临。它不仅从真正意义上结束了艺术摇滚与前卫摇滚的流行,还为人们揭开了摇滚乐史上一个极度愤怒、喧嚣与混乱的篇章。朋克乐一经出现,就以燎原野火之势迅速蔓延开来。它强调音乐的态度远比技巧更重要,宣扬反对传统并随时准备着掀翻一切。朋克本身具有与商业格格不入的特征,因此经历了短暂的爆发之后很快便走入低潮,但是它仍然有效地颠覆了摇滚的传统,以最大的强音宣布每个人都能拾起乐器,走上舞台并发出有价值的声音。
艺术摇滚及前卫摇滚(Art Rock/Progressive Rock)
艺术摇滚与前卫摇滚都是在摇滚的基础上吸取古典音乐的精华,两者几乎可以互换,唯一不同的是前卫摇滚具有更多的实验意味。一些音乐人树立了将摇滚乐塑造成严肃艺术形式的雄心,并创作了一批气势恢宏的大型音乐作品,布赖恩·艾诺和平克·弗洛伊德乐队是这一时期的典型代表。这一类摇滚艺人的音乐作品除了具备几乎堪于歌剧媲美的长度之外,在编排和创作意念上也极具实验性。艺术摇滚或前卫摇滚乐队的专辑大多带有鲜明的概念和复杂的结构,音乐的主题在歌曲的层层递进中缓缓展开,它们的出现将合成器与电子化的声音推到了更为重要的位置上。
重金属(Heavy Metal)
重金属在70年代初期达到第一个高峰,它最显著的特点是音响较为嘈杂、激烈,从而极大加强了它的叛逆精神和疯狂的活力。从表面看,它仅仅是噪声和失真,但实际这种夸张的“噪声”并不是偶然或随意的,它们是由乐手们认真控制的,而这需要极为高超的技艺,并且赋予重金属一种极具魅力的风情。80年代,重金属掀起复兴浪潮,在范·海伦(Van Halen)和金属(Metallica)乐队的推波助澜下,再次引起主流乐坛的关注,并逐渐演变出极为繁复的死亡金属、冲撞金属等多种音乐形式。
朋克(Punk)
【帕蒂史密斯(Patti Smith)是一位具有颓废气质的朋克女诗人。】
朋克强调摇滚还原到纯朴单纯的本性,因此他们的音乐相当粗糙和单调,大多由简单悦耳的主旋律和三个和弦构成。大多朋克乐队的作品都具有惊人的相似性,但是性**(Sex Pistols)、冲撞(The Clash)等几支最著名的朋克乐队却各自形成了独特的特征。朋克以反主流、叛逆不羁的精神,在英美两地的乐坛掀起了一股不可遏制的热潮。70年代中期是朋克乐达到巅峰状态的时期,之前的地下朋克运动被称为前朋克,而70年代末期出现的、更强调艺术性和实验性的朋克乐队则被称为后朋克。
新浪潮(New Wave)
【布隆迪等新浪潮乐队往往具有鲜明的视觉特征。】
新浪潮是一个紧随于朋克摇滚之后的涵盖面极广的音乐名词。有的时候,这个词也包含了朋克本身。新浪潮保留了朋克音乐的叛逆与新鲜的活力,同时又迷恋于电子、时尚与艺术。因此,新浪潮的风格表现出很大的差异性,比如挤压(Squeeze)乐队以迷人而诡异的吉他为特色,而果酱(The Jam)则延续了英国硬摇滚的风格。新浪潮乐队都偏好于流行而上口的主调、使用现代的人工合成的录制方法并迷恋稍微激进的行为方式。直到80年代早期,新浪潮仍被用来描述所有新出现的流行摇滚艺人,特别是那些使用电子合成器的乐队。MTV音乐电视的出现使新浪潮得到了进一步的推进。
放克(Funk)
【乔治克林顿的舞台风格十分热烈。】
追求自由创意精神的放克在结构上较为松散,注重由鼓和贝司构成强烈的节奏部分,歌词多采用民间箴言与口头禅,带有浓厚的感情色彩。由于它节奏感强烈,因此非常适合舞蹈。放克兴起于60年代中期,詹姆斯·布朗(James Brown)推出了第一批放克作品,70年代后乔治·克林顿(George Clinton)率领他的乐队将放克乐推向全盛时期。
酒吧摇滚(Pub Rock)
【艾尔维斯科斯特罗(Elvis Costello)早年曾组建过一只叫做“Flip City”的酒吧乐队。】
相对于70年代盛行的前卫摇滚、重金属,酒吧摇滚多只在英国伦敦街头酒吧出现,很少能真正走入主流乐坛。它并不是一种具有确定含义的音乐风格,而是一种地下的潮流,对抵制僵化的音乐工业以及推动英国摇滚乐发展起到了很大的作用。
硬核(Hardcore)
【“肯尼迪之死”是一支极具个性的硬核乐队。】
从朋克分化出的最激烈、最极端的一个分支。它的旋律非常简单,但速度更快,力量也更强。硬核乐队主要集中在美国洛杉矶和纽约一带,比如肯尼迪之死(Dead Kennedys)及黑旗(Black Flag)乐队,但英国也出现了相当一部分极具特色的硬核朋克乐队。由于硬核乐队从不注重旋律的多样性,他们几乎千篇一律地使用失真吉他作为歌曲的开端,然后再加上大量模糊不清的强力和弦。不过,他们在歌词中体现出地政治主张却非常具有革命性。
后朋克(Post Punk)
【鲍豪斯乐队的哥特风格也是后朋克中的一种。】
后朋克继承了朋克乐在音乐上的反传统与大无畏精神,但它要比朋克乐更丰富、更艺术化。后朋克乐队的实验性很强,热衷于吸收各种音乐元素。他们很快便与无ZF主义的硬核以及向主流靠拢的新浪潮划清了界限,形成了阴郁、黑暗的特色。在这一点上,英国的后朋克乐队要远比美国的同行们个性鲜明,治疗(The Cure)和鲍豪斯(Bauhaus)乐队都是以诡异、压迫感强的音乐而闻名。后朋克乐队很难在商业上取得成功,但是他们对地下摇滚的发展施加了重要的影响。
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