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大师与大师的对话TOMMY与冈崎伦典

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快乐的气球

快乐的气球  

2015年6月6日 19:28  发布

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1#

出自日本《Acoustic Guitar Book》杂志第36期

冈崎伦典 对谈 Tommy Emmanuel


今日进行对谈的两位,一位是出生于澳大利亚的世界遗产级别的吉他演奏家Tommy Emmanuel,带着心爱的Maton吉他巡演世界的他,今天终于来到了日本举行演奏会以及开设大师班。另一位,则是无论在日本国内还是在整个亚洲都是指弹吉他界的代表人物的冈崎伦典。这一次,日本和澳洲的两位指弹吉他界巨人终于相见。第一次见面的两人,才寒暄一会,就已经拿起吉他开始一起即兴演奏《上を向いて歩こう》这首歌了。一曲完毕,初见的稍许拘谨已经完全不见,两个人一下子融洽的谈了起来。这两位指弹界大人物的对话,就这样从吉他演奏开始了。

一开始的时候,谁都会或多或少受到某个人的影响吧

Tommy(以下简称T):是啊,我大概是在1968年的时候听过《sukiyaki》的。(这首曲子日语《上を向いて歩こう》 中文名《昂首向前走》)

冈崎(以下简称冈):确实,在全美排第一的时候是1963年吧。

T:但是这首歌在澳大利亚流行起来要稍微再晚一点,所以我是在1968年或者1969年左右听过的。

冈:是坂本九唱的。

T:对,Kyu Sakamoto,就是他唱的。

------两个人是第一次见面吧?


T: 虽然我们今天是第一次见面。但是以前听过都听过互相的专辑。我刚刚稍微听了一下他的吉他,立马就知道冈崎先生是一位经历非常丰富、非常优秀的吉他演奏家。

冈:谢谢。我们两个应该年纪差不多,我是1954年出生的……

T: 我是1955年出生的,果然差不多。(笑)

冈:我第一次听到Tommy的演奏应该是1986年,在《Atfree Beatles》这张合辑里他演奏了《Michelle》和《Lady Madonna》两首曲子。我听过之后心情特别激动,感觉见识到了前所未有过的个性演奏,是我自听到Michael Hedges以来最让人印象深刻的演奏。

T:谢谢你。实际上那只是个Demo。当时唱片公司把这两首曲子给我的时候已经没有多少时间了,那天夜里借了录音室,30分钟录好就把录音带寄到美国去了。当时我想着要是唱片公司觉得还可以的话,我再录正式版本,结果后来他们跟我联络说正式专辑已经发行,特别感谢我。可是对我自己来说那还是一个Demo,还是有点遗憾的。今天听你这么表扬我,我就安心多了。(笑)

冈:你应该在Chet Atkins或者Lenny Breau的风格上更有发展,更加上了一个层次,受到了他们很大的影响,可以这么说吧?

T:你的分析太正确了。在一开始弹吉他的时候,谁都会或多或少受到某个人的影响。但是最重要的是,要以此为出发点,渐渐的把自己的特点发掘出来。为了达到这个目的,提高演奏水平是必做的功课,除此之外,我作为制作人和作曲家,也要努力创作能够留人心间、给人感动的音乐。所以在练就高超的技巧的同时,更要把重点落在创作出精彩的、能够留存世间的好音乐上。


基本上都是从前辈们那里一点点模仿而来的

冈:你不仅仅局限于指弹,在拨片吉他和电吉他上也很有造诣。为什么会想到要掌握这么多的吉他的奏法呢?

T:我基本上都是带着娱乐大众的心态去演奏的,同时我也常常注意提高自己的演奏技巧。所以只要有机会,我就想掌握更多的吉他演奏方式和技能。比如和爵士吉他演奏者合作的话,我就会努力吸收爵士风格,和弗拉明戈吉他演奏者合作,还有乡村风格演奏家以及蓝草风格的演奏家等等合作的话,都有非常多值得学习的东西。如果能把其他特色掌握好,那么在演奏自己拿手的风格时会更加有升华。所以,我自己的演奏风格,是很多元素融合在一起的。Chet Atkins和Merle Travis、Tony Rice的那样比较复古一点的吉他风格我也能够演奏,稍微古典一些的风格我也可以胜任。我喜欢多种多样的音乐,所以我自己的吉他风格也是很多不同的风格混杂在一起的吧。

冈:我的技巧和片段基本上也都是从前辈们那里一点点模仿而来的。我从年轻的时候开始就一直觉得,日本人的演奏一般都比较欠缺力量感,少了一点跃动的感觉,相反,这些都是外国吉他演奏家的独特魅力。我觉得模仿外国吉他演奏家在这方面的演奏技巧是极大的学习。比如说像James Hendrix那样,风靡自己的母国的同时,也能被其他国家的乐迷们津津乐道。


最顶尖的吉他演奏者都不会故意炫技

冈:(问Tommy Emmanuel)你怎么看演奏时的力量感和跃动?

T:音乐最重要的就是跃动和韵律,一定要让听的人身心都能跟着旋律一起跳动。至于力量的话……演奏的强弱和抑扬顿挫虽然重要,但是仅仅是用点力气拨弦的话,大概猴子也能弹了吧。(笑)果然最重要的还是你想通过音乐传递什么,想通过音符的抑扬表现什么,仅仅只是黑白不分的强调轻重力量是根本没有意义的。用我自己的经历来说,以前在酒吧演奏的经历锻炼了我的体力,因为当我必须长时间的弹节奏吉他。(笑)


冈:原来是这样。我觉得像这样的体力训练也非常重要(笑)。每当想表达自己感情的时候,演奏自然会更加有力量。相反,弹琴感受不到力量感的人,则感受不到情感的起伏。特别是业余的吉他爱好者的演奏常常是一点起伏变化都没有,一直那样四平八稳的演奏着。如果说这也说是一种感情表达了话,我可以理解为,这个人没什么特别想通过音乐来表达的感情。所以,在研究各种技巧之前,通过吉他抒发自己的感情才是第一步。

T:是啊,我虽然很感激大家听着我的原版录音来“扒谱”,但是大家都太重视旋律了,以至于忽略了最主要的强弱和抑扬的演奏方法以及情感的表现手法,这一点常常让我感到很遗憾。

冈:当然,扒谱或模仿演奏技巧是必须经过的学习阶段,但是首先意识到“扒谱是为了学习”的人实在是很少。大多数人都是为了炫技。

T:如果技巧上没有达到一定高度,那么自己想表达的东西也表达不出来,这么说也没有错,但是通常最顶尖的吉他演奏者都不会故意去炫技,尽管有技巧,却已经融合在音乐之中看不见了,这样的演奏,才称得上是最精彩的。

-----快到了结束的时候了,最后还想对读者们说些什么呢?

T:我想传达的是,不管如何,请多学习和记住大量的好曲子。不一定要是难度很大,只要是自己弹着开心,也能让听的人开心的曲子都可以。技巧练到纯熟要花费大量的时间,所以不要心急,慢慢练习不同的曲子。还有一个建议就是练习时要使用节拍器。这样的话可以更好的练习节奏感。

冈:我想说的也是我自己的心得,那就是一定要非常爱惜自己的吉他。虽然有的业余学习者看到更好的吉他,就会买了又卖的(笑),不过那样是真的对自己的吉他很喜爱的举动吗?诚然,扒谱是很重要的,广泛听各种种类、各个时代的音乐也是很重要的,但是如果不能爱惜自己的吉他,大概离成为高手那一天则会越来越远,所以请一定要爱惜自己的吉他,这也是一个提高自己演奏能力的一个条件。另外一点,就像Tommy所说的那样,对节奏不在意的人非常的多。此外,就像The Carter Family和Chet Atkins 创立了新的演奏方法,VanHalen和Michael Hedges也是同样不停的探索新的演奏模式。我想Tommy也其中的一员。将来会出现怎样的新风格,让人无法想象,但是却让人期待。所以我想对读者朋友们传达的就是,引领亚洲未来指弹方向的人,可能就是你。


T:我也是这样希望的。今天和你谈了这么多,真是受益匪浅,十分感谢。

冈:不敢当,也谢谢你!

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生如夏花

生如夏花  

2015年6月12日 14:28  发布

2#
受益匪浅
sintaye

sintaye  

2016年2月16日 08:40  发布

3#
好叼的样子
1/1页

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