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一些朋友在练习了一段时间吉他后,不仅和弦上不再满足于一六四五这样的简单、惯例性的进行,不再满足于大小三和弦单调的音响感受,而且慢慢也开始对1、2、3、4、5、6、7这些自然音阶产生了听觉上的疲劳,在以前的课程中,我向大家介绍了一些比较简单有效的让你的吉他伴奏产生一些新的点缀和花样的东西,那部分的内容,从这期开始,我将会从音阶上给大家讲述一些不同的音阶和调式。通过这两部分的学习,我相信你无论在和弦伴奏或者是独奏SOLO上,都能得到一些明显的进步。关于音阶这部分的学习,我把它们单独分开去写,而不做连载。

除了自然大调与自然小调之外,和声小调应该是我们最常用到的一种调式了。所以,其实它一点也不神秘,我之所以起这个“神秘的和声小调音阶”作为这篇文章的标题,是因为和声小调总能让我们想起古老的中东、中亚地区,和声小调给我们一种不同与自然小调,更不同与自然大调的一种音乐感觉。

鉴于有一些朋友是新手,所以,我在这里必要的先陈述一下自然小调。自然小调简单来说,就是以6为主音(最稳定的音)开始排列,其音阶构成为“6 7 1 2 3 4 5 ”,如果将其中的“4”和“7”去掉的话,就成为小调五声音阶,那是使用得非常广泛的一种音阶,特别是在布鲁斯和摇滚乐中。

话绕回来,那和声小调的音阶是什么呢?记住自然小调音阶后,和声小调就不那么困难了,它只需要将5升高半音变为#5即可,即:6 7 1 2 3 4 #5。请不要小瞧这一个半音的变化,它与自然小调小比,有一个不同的色彩,而且这个变化,也引起在和弦编配上的变化。我们先来简单弹奏一下第五把位的a和声小调音阶,先上行再下行。

例1:

如果你对古典音乐稍有了解的话,其实流行音乐也是,从和声上来说,其实一首歌曲就是“静-动-强烈的动-静”这样的一个变化趋势,即所谓的解决。拿C大调歌曲来说,一般你C-F-G-C这样的进行,就是一个完全的“静-动-强烈的动-静”的和声进行,如果需要更强烈的解决,你可以在G后面加一个G7和弦,属七和弦有更强烈的解决倾向。因为其中含有两个不稳定的音(C大调为例)4和7,这两个音都有强烈解决到3和1的倾向,尤其以7倾向1更明显。当自然小调的5音升高为#5后,它更有了一种向6“跌下去”的强烈倾向。我们试来体会下面两个分别由自然小调音阶与和声小调音阶写成的简单乐句。

在实际操练当中,出来和声小调的变化音#5的歌曲在小调歌曲中所占的比例并不大,但是有种情况是我们值得注意的,就是很多时候,这些小调歌曲的属和弦都是使用了具有小调和声色彩的大三和弦(本来自然小调的属和弦应为小三和弦,比如Am小调中的Em和弦),这种情况屡见不鲜。其实,它现在虽然没有使和声小调音阶中的#5音,但实际上,它是一种和声小调的感觉。这好像在和声上面7和弦去掉了3音一样,虽然不是一个完整的7和弦,但是它有7和弦的色彩。这样的歌曲有很多,举不胜举,比如王杰的《她的背影》(粤语版为《谁明浪子心》)

下面是我编写的两个带有节奏性的和声小调乐句。

例4是一个双音练习,请分别使用两只手指来按弦。

例5:这样的弹奏经常用在某些摇滚歌曲的前奏之中,有一种阴暗的效果

下面我们学习一段比较完整的基于和声小调音阶编写的前奏,摘自羽•泉的《难道》,请注意它其中的一些弹法,其实不客气的说,这首歌的前奏,完全就是一个经验的随机编出,谈不上什么太出色彩的,但是如果你还没有接触过和声小调,这种弹法就让你感觉很新颖。练练它吧

例6:

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